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ALICANTE /Diario EL MUNDO 29 de Agosto de 2001
Cuando cada instante pende de un hilo
La pintora Iluminada García-Torres regresa a Alicante y ultima su escultura en Elche
texto de MARTIN SANZ. 2001 ALICANTE.— Era el primer día del resto de su vida, pero ILUMINADA GARCÍA-TORRES (n. Elche, 1949) no lo sabía. Percibía que todo iba a cambiar, que había llegado a un nivel y que la cuestión no era evolucionar, sino hacer algo diferente.
Fue hace diez años, cuando inauguró ILUMINADA GARCÍA-TORRES su exposición en la Galería Albatros de Madrid (1990). Abandonó la figuración a su suerte, dejó atrás las enseñanzas de Antonio López, y capturó el hilo de la abstracción. Descubrió a la "Ariadna dormida" del Museo del Prado. La pintora ilicitana quería contemplar Las Meninas restauradas pero se volvió a enganchar a la escultura de Ariadna. «No me interesaba el mito, sólo la conjunción de su sutileza y potencia. La pinté (1986-87) en un lienzo mirándola de frente y después en otro lienzo su espalda y supuso el punto de inflexión». De allí a la búsqueda de la armonía de su esencia.
Un par de exposiciones individuales en Alicante, dos años de trabajo y exposiciones en Londres y llega el momento de tomarle el pulso a la provincia. De primeras, en unas semanas, será testigo de excepción de la colocación de una de sus esculturas en la Plaza de las Flores de Elche. Y la constante sensación de ILUMINADA GARCÍA-TORRES de que durante la última década se marcó el planteamiento sobre el que reposan sus obras de arte geométrico y «todo salió bien, coincidió, todo se unió».
Lo importante es el trazado de la línea. Que sea una única pincelada con diferentes tamaños y grosores. Cada interlineado está calculado. «Es la acción, es el momento, cada línea corresponde a un instante y aunque pueden tener varias interpretaciones, los trazos están unidos por una relación de proporción espacial que a su vez consigue que cada trazo sea único».
Hay quien dice que debería hablar con un músico que interpretara las pinturas de ILUMINADA GARCÍA-TORRES como si fueran pentagramas. Vicente Verdú escribió (2000) de sus series como la música del ADN de la escultura. Podrían ser también tablas de biorritmos, cada latido diferente. Pero unidos por aquel "Hilo de Ariadna".
«Todo depende del nivel visual de la persona que mira el cuadro. Algunos se cuestionan el porqué de mi investigación, pero impera la sensación de medida y orden», opina la artista, que expondrá en septiembre una de sus obras seleccionada en el Premio de Arte Contemporáneo L'Oréal, como ha ocurrido durante los últimos años. Será en el Centro Cultural CONDE DUQUE de Madrid la exposición.
La idea de organizar una muestra retrospectiva de su obra en Alicante impera en estos momentos, «quiero que conozcan mi trabajo, soy alicantina». Aboga por la necesidad de los planteamientos teóricos en el arte y no cree en el pintar por pintar. Ni ha hecho ni hace concesiones, «porque si las haces...», sabe que en Madrid reconocen sus lienzos por su trazado de la línea, estudia la cantidad, la densidad y la presión en sus líneas, «cada línea es distinta y no pueden repetirse porque corresponden al instante gestual» y acaba. «Todo es cuestión de la indagación en el planteamiento inicial, intensidad».
texto de MARTIN SANZ. 2001 Diario EL MUNDO 29/08/2001. ALICANTE.
ALICANTE / EL MUNDO Daily – August 29, 2001
Painter Iluminada García-Torres returns to Alicante and finalizes her sculpture in Elche.
When every moment hangs by a thread. Text by MARTIN SANZ. 2001 ALICANTE.— It was the first day of the rest of her life, but ILUMINADA GARCÍA-TORRES (b. Elche, 1949) did not know it. She perceived that everything was going to change, that she had reached a level and that the question was not to evolve, but to do something different.
It was ten years ago, when ILUMINADA GARCÍA-TORRES inaugurated her exhibition at the Albatros Gallery in Madrid (1990). She abandoned figuration to its fate, left behind the teachings of Antonio López, and captured the thread of abstraction. She discovered the "Sleeping Ariadne" at the Prado Museum. The painter from Elche wanted to contemplate the restored Las Meninas, but she got hooked again on the sculpture of Ariadne. "I wasn't interested in the myth, only in the conjunction of its subtlety and power. I painted it (1986-87) on one canvas looking at it from the front and then on another canvas its back, and it marked the turning point." From there, to the search for the harmony of its essence.
A couple of solo exhibitions in Alicante, two years of work and exhibitions in London, and the time comes to take the pulse of the province. First, in a few weeks, she will be an exceptional witness to the installation of one of her sculptures in the Plaza de las Flores in Elche. And the constant feeling of ILUMINADA GARCÍA-TORRES that during the last decade the approach upon which her geometric art works rest was set and "everything turned out well, it coincided, everything came together."
The important thing is the tracing of the line. Let it be a single brushstroke with different sizes and thicknesses. Every line spacing is calculated. "It is the action, it is the moment; each line corresponds to an instant and, although they can have several interpretations, the strokes are united by a relationship of spatial proportion that in turn ensures each stroke is unique."
There are those who say she should speak with a musician who would interpret the paintings of ILUMINADA GARCÍA-TORRES as if they were staff lines. Vicente Verdú wrote (2000) of her series as the music of the DNA of sculpture. They could also be biorhythm charts, each heartbeat different. But united by that "Ariadne’s Thread."
"Everything depends on the visual level of the person looking at the painting. Some question the reason for my investigation, but the sensation of measure and order prevails," opines the artist, who will exhibit in September one of her works selected for the L'Oréal Contemporary Art Prize, as has happened during recent years. The exhibition will be at the CONDE DUQUE Cultural Center in Madrid.
The idea of organizing a retrospective exhibition of her work in Alicante prevails at this moment: "I want them to know my work; I am from Alicante." She advocates for the necessity of theoretical approaches in art and does not believe in painting for painting's sake. She has neither made nor makes concessions, "because if you make them...", ILUMINADA GARCÍA-TORRES knows that in Madrid they recognize her canvases by her tracing of the line; she studies the quantity, density, and pressure in her lines, "each line is distinct and cannot be repeated because they correspond to the gestural instant," and she concludes: "Everything is a matter of the inquiry into the initial approach, intensity."
Text by MARTIN SANZ. 2001 Diario EL MUNDO 29/08/2001. ALICANTE.
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